Musikcomics sind ja im Zuge der GraNo-Welle (aus Marketing Gründen wird man in Buchläden mit dem Wort Graphic-Novel belästigt, der mittels eines Aufklebers auf Comics verdeutlichen soll, dass man mit den gesalzenen Preisen nahezu schwindelerregend schöpfungshohe Bildgeschichten erwirbt) ganz besonders beliebt. Wer in den Sechzigern mal im Supermarkt Ringo Starr getroffen hat, der darf im Prinzip sofort publizieren, wenn die Geschichte rauchende Menschen in Unterwäsche enthält, ein paar Establishing Shots, die man schön von alten Postkarten abgemalt hat und am Ende dann ein bisschen Fuzzy Feelings und So-War-Das-Damals. Das mag das Feuilleton. Vielleicht gibt es auch bald Feuilleton-Comics. Comics über Journalisten, die mal über Musikcomics geschrieben haben, die selber auch auf Festivals gehen und in Unterwäsche rauchen und am Ende dann ein bisschen Fuzzy Feelings und So-War-Das-Damals-Als-Ich-Noch-Musikcomics-Fürs-Feuilleton-Rezensiert-Hab.

Ach, jetzt weiss ich wieder, warum ich keine Reviews mehr schreiben wollte. Ich bin doch so furchtbar verbittert und wollte niemanden auf die Füße treten!

Also, alles zurück auf Null und erst einmal ganz klar vorab:

„Hurray, Hurray Le Quiche!“ ist ein wunderbarer Comic. In lockerem, skizzenhaftem Strich und nahezu gehauchter Dramaturgie erzählt er vom einzigen und letzten Konzert der titelgebenden Band.

Hugo, extrovertierter Sänger der Kombo, ist nichts wichtiger als seine Musik. Für ihn ist sie die Chance, aus dem tristen Alltag des letzten Schuljahres auszubrechen. Neben der Musik kennt er nur Zukunftsangst und das Leben mit seinem gewalttätigen Vater. „Roadie“ Bonzo ist da ganz anders veranlagt: schüchtern, wenig schlagfertig und obendrein unmusikalisch träumt er davon, seine Gitarre zu beherrschen, damit er nicht nur Kumpel und Fahrer der Band sein darf, sondern ein bisschen wie Hugo sein kann. Und das liegt wohl auch daran, dass er ziemlich in Hugos Freundin Melli verschossen ist.

Johannes Lott nimmt sich seiner Figuren mit Fingerspitzengefühl an, fängt Alltägliches in seinem ganz eigenen, cartoonesquem Stil ein, der zwar skizzenhaft bleibt, aber im Kopf des geübten Lesers die Dynamik eines animierten Films entfaltet, den es in Deutschland natürlich gar nicht gibt, aber sollte (im Gegensatz zu GraNo-Stickern). Überhaupt entfaltet sich der Plot mittels sehr filmischer Perspektivenwechsel und Beats. Und dafür, dass Lott ein stummes Medium nutzt, um eine Geschichte zu erzählen, in der es um Musik geht und darüber hinaus sogar auf erzählende Texte verzichtet, gelingt es ihm trefflich, eine eigene Stimmung zu erzeugen.

Es ist aber auch diese Reduktion, die vielleicht einer meiner wenigen Kritikpunkte ausmacht. Alle Figuren, die für das Liebesdreieck wichtig sind, sind gezeigt und benannt. Nur zwei dieser Figuren, nämlich Hugo und Bonzo haben eine Backstory. Ich musste noch einmal die Geschichte aufmerksam durchblättern, um überhaupt einen weiteren Namen zu finden. Das bedeutet unterm Strich, dass ich nach dem Lesen des Comics das Cover betrachte, und nur zwei Figuren der Vier-Mann-Kombo  auf dem Cover wirklich kenne. Leider wird meine Neugier da nicht ganz befriedigt und ich frage mich natürlich, ob das eine bewusste Entscheidung war, ob gar am Skript gekürzt wurde. So bleibt mein Eindruck in jedem Fall, dass sie sich gerne hätte noch etwas organischer hätte entfalten dürfen. Warum ist Bonzo im Melli verliebt? Was sieht Melli in Hugo?

Vielleicht ist hier aber auch bewusst fragmentarisch erzählt worden. Im Laufe eines Jahrzehnts verblasst die Erinnerung an das letzten Schuljahr und die Nacht des letzten Konzerts von „Hurray, Hurray Le Quiche!“, nur die Geschichten, die man darüber erzählt, bleiben. Und so fühlt sich auch der geneigte Leser nostalgisch an die eigene Vergangenheit erinnert – mit einem Ohrwurm von „Hurray, Hurray Le Quiche!“.

Andererseits reicht manchmal auch ein Pin-up der Band mit Namensetiketten, um kleineren Blackouts im Storytelling unter die Arme zu greifen. Bis dahin versuche ich weiter, irgendwo die geheimnisvolle, von Johannes Lott angenehm handgeletterte Sprechblase zu finden, in der sich der Name der vierten Person auf dem Cover versteckt… Hugo, Bonzo, Malte und… Ringo?

Oder um den zeitlosen Film „The Commitments“ zu zitieren: